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蒋志培博士:关于影视文学作品创造中的版权问题笔记

发表于:2016-05-06 15:59:21

 

关于影视文学作品创造中的版权问题笔记

 

当前,作家、编剧在影视文学作品创作、发表与传播过程终于到的侵权或合同纠纷比较多,完全抄袭剽窃的存在,但更多的是当事方有一定的联系,对作品的使用有一定的合同基础,但在合同的订立、履行中,对作品的改编、署名、演绎、保持作品完整性、作品适用范围以及支付报酬等又发生纠纷,或者由于合同订立不清、约束限制不清,或者违反合同约定又造成侵权,漠视一方的正当权益,而产生纠纷。给当事者精神上和财产上带来苦恼和损失,不利于文学作品的流转,不利于优秀作品的创作。

由于文化市场的发展,主导方呈多元化,有名的作者为王,有的投资者、摄制者、演员明星说了算,在作品使用过程的不同阶段,主导者也在转化。总的讲,对于文学市场火热的电视剧为例,以资本、明星、导演、媒体、制片人常常以此强势,文学作品的作者往往处于相对弱势地位。有的导演、制片人拍着拍着作品就成他们的了,随意改编,最后作品已经南辕北辙了。到有理由称这不是作者的作品了。

文化市场的财富开始迸发出来了,有的文字作品已经上百万、上千万,电视剧8万一集,要不有的电视剧拉得很长。

也出现了“写手”、“枪手”现象,有的图名,有的图财,一批20-30岁的年轻人,具备了良好的协作素质,出手的作品又快又好,由于没有名声,甘愿给他人打工,主要优厚报酬,甚至署名也不在乎。他们是等着发展起来再说。有的制片人、投资者花1-2万元,而以一集20万、35万的价格再出手他人,或者自己录制成功售出。要不要保护创意呢?前不久,对于作品写作枪手的作品,如果过后他们想缩回署名权,以证明著作权是他们的确权,将如何解决。不少作品改编成影视作品后,才发现或者产生纠纷。

当遇到影视文学作品有关著作权纠纷时,作家、编剧应当如何应对呢?在创作、发表、传播过程中,又如何保护自己的版权和相关权益,同时又预防侵犯他人的合法权益呢?

这要抓住关键环节,即一些被称为法律事实、行为等的关键环节。比如著作权法意义上的创作、发表和传播,都是法律规定的行为,履行这样的行为会产生一定的具有法律意义的后果。非创作不产生作品,辅助工作不产生作品,发表权的行使应当只有一次,发表时的署名就很重要,也是表明作品权属的总要环节。传播作品,就可能涉及不同的主体,著作权主体、邻接权主体。这些过程中,当事者的意思表示、所为的法律行为——大多是合同行为,授权许可、转让行为,有市场的力量产生强势与弱势的主体,也有“内容为王”的权利的强势与弱势的主体。作者在第一轮订立许可合同时,是十分重要的,有权利范围的考虑,也有市场的考虑。总之,首先要要抓住法律事实、实施法律行为的关键环节来保护自己的权利,应对市场行为的挑战;这些关键环节也是解决问题需要搞清的事实,也需要证据固定。这是其一。

其次,影视作品市场是文化市场最为活跃的部分,作者要让自己的创意、作品传播开来,必须让自己的作品动起来,不但作品的著作权权属明确、清晰,还要让作品进入市场“动”起来。在法律上,“动”起来就是对作品的使用,许可使用作品,转让作品,改编作品,成为影视模式,运用市场的力量,使智力劳动转化为财富,弥补智力劳动的付出。这里面从法律层面支撑的,是著作权的许可、授权或者转让,而法律形式就是合同方式,许可、授权、转让合同。这个阶段容易产生纠纷,合同订立很重要。很多纠纷最后到诉讼败诉了,作者失去了很多应得到的利益,不少是因为合同签得不好,或者是一方太强势,订立的合同有失公平。特别对作品是否为合作、后期产生的权利归属、许可的范围、违约行为和违约责任、保密责任、价金条款等等。还有对涉及作品处分的节点,使用者的告知和作者监督等等,在特定的作品市场化使用是很必要的。

全国作协成立了作家法律服务团,这是个很好的措施,隔行如隔山,涉及作品的权利和保护,由专业人士帮助打理,进行贴身服务,这是很好的一种方式。进行诉讼不是争议解决的主要方式,还可以和解、调节、仲裁等方式来解决,效果也不错。对疑难复杂、争议大的,诉讼可能是不可缺少的争议解决方式。

要加强对影视文学版权保护力度,修改好著作权法最为关键;同时修改好最高法院关于著作权法的司法解释,在证据认定,和侵权赔偿额计算上,应当考虑原创作品的著作权权益。

 附小资料:

中国作协作家法律服务团成员:张平、李明德、许超、蒋志培、张雪松、李德成、邓江华、朱玉子、张樱山、乔芳等。

中国作协创作联络部主任:彭学明,中国作协创联部权保办副主任:吕洁。

中国电影文学学会常务副会长艾克拜尔.米吉提,中国作协影视文学委员会副主任范咏戈,作协影视文学委员会副主任黄亚洲,中央电视台文艺部原副主任李功达,中国作协研究部研究员肖惊鸿,文艺报影视艺术部主任高小立,当代电视主编张德祥。


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